Гуляя по Московским улочкам, наслаждаясь красивой архитектурой и невероятными зданиями, мы даже не задумываемся, кто стоит за этим величием. В этом блоке мы раскроем завесу тайны и узнаем про несколько архитектурных творений выдающегося архитектора Федора Шехтеля.

Дом в Ермолаевском переулке стал отправной точкой в блестящей карьере архитектора. Это был его второй из трех собственных домов, и самый ранний, сохранившийся до наших дней. Переехав в центр, архитектор демонстрировал на своем примере новаторские принципы современного зодчества.

Небольшой особняк стоит свободно на участке, ничем кроме выступающего ризалита гостиной не касаясь красной линии квартала.

Все комнаты дома выходили в двухсветный лестничный холл, образуя "круговую" анфиладу. Помещения внутри здания, живописно и словно случайно расставленные вокруг лестницы, увенчанной высокой кровлей, создавали динамичный силуэт.

Через несколько лет Шехтель расширил помещения своей мастерской, с противоположной части от входа— пристраивая их со стороны черной лестницы. Архитектор постарался так реализовать пристройку, что о ее более позднем появлении можно догадаться только изучая планы здания.

Небольшой двор был окружен оградой с решеткой, а над крыльцом располагалось небольшое мозаичное панно с литерами F и S (Franz и Shektel). Федор Осипович, обрусевший немец Франц Альберт, принял русское имя только в 1914 году, в начале Первой мировой войны, в знак солидарности с русским народом. В настоящее время здание находится в ведении Главного производственно-коммерческого управления по обслуживанию дипломатического корпуса при Министерстве иностранных дел Российской Федерации. В особняке расположилось посольство Республики Уругвай.

Общее убранство особняка отличалось сдержанностью – архитектор вел скромный образ жизни, и время изощренного декора еще не настало. Внушительное по размерам окно по центру особняка Шехтеля некогда обрамляли сплетения плюща, который вился по большей части фасада, цепляясь своими усами за керамическую плитку. Такой антураж привносил некую таинственность и особый колорит строению.

Доходный дом Московского архитектурного общества

Адрес: Ермолаевский пер, д. 17

Вторая загадка

Впечатляющий неоклассический дом в Ермолаевском переулке, построенный в 1912-1915 годах по проекту архитектора Д.С. Маркова, служил одновременно доходным домом и штаб-квартирой Московского архитектурного общества.
Это общество, основанное в 1867 году архитектором Михаилом Доримедонтовичем Быковским, было первым в России объединением архитекторов и инженеров-строителей. Его целью было развитие и распространение архитектурных знаний в России, как технических, так и художественных. Общество активно занималось научной деятельностью, изучением истории архитектуры, организацией выставок и конкурсов, а также переводами и изданием работ зарубежных архитекторов.
К 1912 году, когда началось строительство нового здания общества, в его рядах было уже 152 члена. Проект, разработанный Д.С. Марковым, был выбран на конкурсе и стал воплощением ценностей и идеалов общества.

Во время своего существования Московское архитектурное общество возглавляли выдающиеся архитекторы Ф.О. Шехтель и А.В. Щусев. Несмотря на смену политического режима, общество сохранило свои традиции и продолжало активную деятельность, организовывая лекции, конкурсы и участвуя в работе по охране памятников архитектуры.
В советское время здание стало принадлежать Московскому союзу художников, где проводились выставки молодых художников и располагались творческие мастерские. С 2003 года здание стало выставочной площадкой Московского музея современного искусства.
Таким образом, здание, начавшее свою историю как штаб-квартира Московского архитектурного общества, за свою историю успело сменить несколько функций, оставаясь центром творческой жизни и истории архитектуры.

Строительство особняка семьи Морозовых на улице Спиридоновке длилось пять лет, с 1893 по 1898 год.

Савва Морозов, вдохновленный своим пребыванием в Англии, где он учился в Кембридже и осваивал текстильное производство в Манчестере, мечтал о доме в английском стиле. Он пригласил для реализации своей мечты молодого и перспективного архитектора Федора Шехтеля, с которым уже был знаком по работе над проектом его дачи в Подмосковье.

Шехтель разработал проект особняка всего за два месяца, создав для этого более 600 чертежей, чтобы продумать каждую деталь. Вдохновленный средневековыми английскими замками, он спроектировал здание с заостренными башнями, стрельчатыми окнами и декоративными элементами, напоминающими зубцы крепостной стены.
Внутри особняка располагались многочисленные гостиные, столовая, бильярдная, будуар Зинаиды Морозовой, рабочий кабинет Саввы Морозова и детские комнаты. Шехтель создал в интерьере эклектичный стиль, сочетающий готику, классицизм, барокко и ампир. Парадный холл украшали резные деревянные панели, лестничные перила с изображениями фантастических существ, выполненные на фабрике Павла Шмита, официального поставщика мебели для императорского дома.

Зинаида Морозова, обладательница нового роскошного особняка, быстро превратила его в центр светской жизни Москвы. Ее салон стал местом встречи известных деятелей искусства и культуры – Федора Шаляпина, Антона Чехова, Владимира Немировича-Данченко, а также представителей императорской семьи.
Морозовы прожили в особняке на Спиридоновке 11 лет. После смерти мужа Зинаида Морозова не захотела оставаться в этом доме: она уверяла, что по ночам слышит из кабинета супруга странные звуки, похожие на его шаги и кашель. В 1909 году она продала особняк предпринимателю Михаилу Рябушинскому.

Скоропечатня А. А. Левенсона

Адрес: Трёхпрудный переулок, 9

Четвертая загадка

В 1881 году Александр Александрович Левенсон основал типографию, которая специализировалась на высококачественной репродукции древнерусских рукописей, выпуске роскошно иллюстрированных книг и литографий. К концу XIX века это предприятие уже стало крупным центром полиграфической промышленности.

В 1899 году для расширения производства Левенсон приобрел участок в Трехпрудном переулке и заказал проект здания знаменитому архитектору Федору Шехтелю. Их сотрудничество началось еще в 1880-х годах, когда Шехтель работал театральным художником и иллюстратором. В то время его считали лучшим московским виньетистом.

Руководство Товарищества Левенсона считало, что красивую печатную продукцию невозможно выпускать в некрасивом и неуютном помещении. Проект Шехтеля был необычен для фабричного здания.

Типография Левенсона стала первой в Москве, построенной в стиле модерн, который в то время был на пике популярности. Два эркера, украшенные декоративными шатрами, выделяют края восточного фасада, обращенного во двор. Общий дизайн здания, с высокими щипцовыми крышами, был вдохновлен романской готикой, популярной в европейской архитектуре конца XIX века.

Главный фасад, выполненный в любимом стиле Шехтеля, сочетает симметрию и асимметрию.

В 2013-2016 годах был проведен капитальный ремонт административного корпуса бывшей типографии. Во время реставрации была восстановлена оригинальная цветовая гамма здания, отреставрированы лепнина и барельеф на третьем этаже, а также воссозданы исторические надписи и фонари.

В начале XX века, по проекту известного архитектора Федора Шехтеля в Большом Путинковском переулке возвели элегантное здание в стиле модерн. Оно предназначалось для типографии и редакции газеты «Утро России», основанной Павлом Рябушинским.

Идея создания газеты «Утро России» возникла как желание поддержать партию «октябристов» и фракцию «прогрессистов» в III Государственной Думе. В этом начинании Павла всегда поддерживал его брат Владимир, ставший его правой рукой в издательском деле.

.
.

Газета «Утро России» выражала интересы торгово-промышленных кругов и издавалась с сентября по октябрь 1907 г. , после чего была закрыта властями.

Что касается здания типографии, оно расположено глубоко в квартале, развернувшись по территории участка. Фасад, выходящий на проезд, является прекрасным примером творчества знаменитого архитектора Шехтеля, созданного в его зрелый период, когда он стремился к лаконичности и монументальности.

Здание спроектировано максимально рационально. Фасад, симметричный и полностью отвечающий внутренней структуре, отличается строгостью и отсутствием лишних деталей. Центральная часть, выходящая на улицу, выделяется двумя огромными окнами, проходящими через три этажа. Мелкая расстекловка оконных переплетов создает ритм на фасаде, облицованном светлой керамической плиткой.
В 2000-2001 годах здание было капитально перестроено под культурно-развлекательный комплекс и является одним из самых удачных примеров реконструкции в Москве. В ходе работ была снесена надстройка типографского корпуса и восстановлена надпись «УТРО РОССIИ» на аттике центрального фасада.