Москва Готическая

Готика всегда завораживает: эти загадочные горгульи, мрачные башни. Всё это так красиво, но, кажется, связано с Францией, Англией... А вот и нет! В блоке Москва готическая вы познакомитесь с готическими зданиями Москвы, которые перенесут вас прямо в Парижский Нотр-Дам

В Школе акварели Сергея Андрияки часто задают вопрос, что находилось на этом месте до революции. В 1888 году здесь была земля с несколькими строениями, которая принадлежала Евангелическому попечительству о бедных женщинах и детях. Попечительство создало приют для сирот в рамках своей деятельности по доставлению средств к улучшению материального и нравственного состояния преимущественно бедных женщин и детей (сирот или детей неимущих родителей). В 1889 году на соседнем земельном участке архитектор Максим Карлович Геппенер построил для Приюта специальное здание. В Приют принимались бесплатно живущие дети обоего пола, евангелического исповедания, от 2-х до 8-ми лет. Здесь жили не только сироты, но и дети бедных родителей — немецких и русских подданных. Воспитанники получали полное содержание и по достижении 8-ми летнего возраста они переводились в Школу для бедных детей и сирот.

Приют просуществовал до 1915 года и после немецких погромов был закрыт. С 1923 года в здании размещался Детский дом для питания, а с 1940 года пользователем его был Мособлпромсовет, с 1972 года — Архитектурно-планировочное Управление Мособлсовета. До конца 90-х годов XX века здесь находились Мастерские архитектурно-художественного фонда при Областном союзе художников и Московский областной художественный фонд. После реконструкции здания, которую проводил Институт «Спецпроектреставрация» в доме 17 по Гороховскому переулку с 1999 года, размещается Московская государственная специализированная школа акварели Сергея Андрияки с музейно-выставочным комплексом. Сегодня здание этой школы считается одним из самых интересных исторических мест Москвы.

Усадьба Морозовых
Адрес: Подсосненский пер., 21, стр. 1

Вторая загадка

Усадьба в Подсосенском переулке, известная с конца XVIII века, до сих пор хранит старинные палаты, которые ранее были главным усадебным домом. Она была приобретена Елисеем Саввичем Морозовым в 1839 году, до этого же принадлежала фабрикантам Плавильщиковым. В 1878—1879 годах его сын Викула Елисеевич построил новый дом в эклектическом стиле с нарядным фасадом и декорированным изящной лепниной, архитектором которого стал Михаил Чичагов.

Оформление интерьеров было выполнено в разных стилях — классическом, русском, ренессансном и даже египетский, а над карнизом дома находился картуш с буквой «М» (Морозовы). В 1895 году усадьбу унаследовал Алексей Викулович, который пригласил архитектора Федора Шехтеля переделать убранство особняка в соответствии со своими вкусами. Шехтель создал двухсветный кабинет, библиотеку и гостиную, а также вестибюль в египетском стиле. Для работы над интерьерами были привлечены художник Михаил Врубель и скульптор Сергей Коненков.

Архитектор, почитающий готический стиль, воплотил свои мечты в кабинете и библиотеке особняка. В этих помещениях полностью использовалось дерево, потолки были оформлены красивыми резьбами и росписями, а кабинет был освещен высокими витражными окнами. Лестница в библиотеку была также украшена изысканной резьбой, а под ней расположен большой камин из мрамора.

Деревянные панели кабинета были украшены великолепными живописными панно Михаила Врубеля на тему «Фауста» Гёте. Гостиная, декорированная в стиле рококо, также привлекает внимание своими французскими гобеленами, золоченой резьбой и частичным стеклянным потолком, освещенным электрическими лампами. И потрясающе, что все эти декоративные элементы сохранились в особняке практически неизменными до наших дней.

ИСТОРИЯ ДОМА

В районе Бауманской улицы находится небольшое здание в неоготическом стиле, которое было построено в начале XX века по заказу крестьянина Антона Фролова. Он задумывал его как доходный дом, который расположился всего в трех минутах ходьбы от станции метро Бауманская на улице Немецкой (ныне Бауманская, 23). В Москве не так много зданий в стиле готики и неоготики. На фоне пестрого архитектурного фона столицы, эти постройки выделяются: Римско-католический Кафедральный Собор на Малой Грузинской, особняк З. С. Морозовой на Спиридоновке, Синодальная типография на Никольской, Мюр&Мерелиз (ныне ЦУМ) и здания Московского Купеческого общества на Новой площади.
Дом на Бауманской имеет особый интерес для архитектурных энтузиастов, так как его автором является видный московский архитектор начала прошлого века Виктор Мазырин, который также является автором знаменитого «мавританского» особняка Арсения Морозова на Воздвиженке (ныне Дом приёмов Правительства РФ; при СССР Дом дружбы с народами зарубежных стран). Выбор архитектурного стиля можно связать с районом, в котором дом расположен — Немецкой Слободой. Изначально при Петре I в этом месте селились иностранцы. Немцами тогда называли не только уроженцев Германии, но и вообще любых иностранцев (не знавших русского языка, то есть «немых»). К началу XIX века Немецкая слобода «обрусела» — здесь проживали в основном русские купцы и фабриканты, но старое имя района все еще было в ходу.

Узкий участок земли, на котором нужно было разместить будущую постройку, определил её конструкцию. Дом получился очень компактным и даже узким, его общая площадь составляет всего-то около 470 кв.м. Лестничные окна оформлены витражами, которые напоминают те, которыми украшают в Европе костелы и кирхи. Сегодня в доме на Бауманской находятся обычные квартиры на втором, третьем и четвертом этажах, а на первом этаже расположен ресторан. Историческая застройка района начала ХХ века, которая окружала дом Фролова, не сохранилась, поэтому на фоне современного ландшафта улицы Бауманской, неоготический фасад дома привлекает внимание.

Особняк Новиковых, Башмет центр

Адрес: ул. Большая Полянка, 45

Четвертая загадка

Это здание носит в себе мрачную легенду. Ранее на этом месте находилась усадьба, которая провалилась под землю во времена Екатерины II, и все ее жильцы погибли. Посреди Полянки долго зияла яма, которую все никак не могли засыпать. Затем купчиха Елизавета Батурина продала землю купцу второй гильдии Василию Новикову, который построил на этом месте дом в псевдоготическом стиле. Однако, по легенде, архитектор Сергей Гончаров, родственник жены Пушкина и потомок дворян Гончаровых, столкнулся со множеством проблем при строительстве дома. Хозяин-золотопромышленник, заказавший строительство, предусмотрел огромные штрафы за срыв сроков, а сам старался мешать архитектору во всех возможных способах. В итоге, архитектор не справился с работой и повесился в этом самом доме.

Именно этот дом Новиковых стал прототипом «вычурно-красивого, угрюмо-пестрого дома» из произведения «Проклятый дом», написанного русским и советским писателем Викентием Вересаевым в 1945 году. Известно, что прототипом «вычурно-красивого, угрюмо-пестрого дома» был как раз особняк Новиковых.
По сюжету, при заключении договора с архитектором хозяин-золотопромышленник предусмотрел огромные штрафы за срыв сроков строительства. А когда архитектор принялся за работу, стал всеми силами мешать ему: постоянно придирался, заставлял снова и снова переделывать. Архитектор увидел, что не успевает вовремя; уплатить же неустойки он не имел возможности — и повесился в этом самом доме.
Хозяина это не смутило. Он поселился в особняке вместе с дочерью, а та влюбилась в певца итальянской оперы. Отец, конечно, запретил ей даже думать о подобном замужестве, и девушка убежала с итальянцем за границу. Отец остался один в огромном доме, злился на дочь и сильно по ней тосковал. Не выдержав, он поехал разыскивать ее и нашел — нищую, брошенную и беременную. Он запер её в комнате над вторым этажом, и когда она начала рожать, он не помог ей, оставив наедине с монструозной болью и злобой. Когда кирпичи были разобраны, ее нашли мертвой вместе с ребенком.

В действительности, после того, как дом Новиковых был построен в 1907 году, Сергей Гончаров долго жил в собственном доме в Трехпрудном переулке. Однако после 1917 года он перебивался только случайными заказами и умер в Москве летом 1935 года. При советской власти, особняк был приспособлен под дом детского творчества и назывался такими именами, как «Дом художественного воспитания детей Ленинского района», «Дом пионеров имени Павла Андреева», «Центр досуга и творчества» и т. д. В наши дни, здание признано объектом культурного наследия федерального значения и используется региональной общественной организацией под названием «Юрий Башмет — поддержка деятелей искусств и молодежного творчества», которая также известна как «Башмет-центр»

ВНЕШНИЙ ВИД
Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина расположен на улице, названной в честь его основателя, напротив Павелецкого вокзала в Москве. Здание музея - это бывшая усадьба А. А. Бахрушина в Замоскворечье, которая была построена в 1896 году по проекту архитектора К. К. Гиппиуса. Это одноэтажный особняк, выполненный в формах ранней английской готики. Хотя наружное убранство сооружения, за исключением отдельных деталей, хорошо сохранилось, но роскошные интерьеры, производившие на современников большое впечатление, понесли большие потери.
Открыв дубовые двери, гости оказываются в вестибюле. Только вестибюль здания сохранил свой первоначальный вид. Почти таким же видели его более 110 лет назад домочадцы и посетители гостеприимного дома - «Версаля на Зацепе», так называли в театральных кругах удивительный музей Алексея Бахрушина в Москве. Здесь, в вестибюле, сохранились две старинные витрины, в которых теперь располагаются экспонаты, рассказывающие о знаменитом роде Бахрушиных и о времени создания музея.

ИСТОРИЯ МУЗЕЯ
В 1894 году Алексей Александрович Бахрушин впервые представил свою коллекцию публике. Она находилась в его частной собственности и была недоступна широкой аудитории до передачи в ведение Российской Императорской Академии наук в 1913 году. За это время музей принял участие в нескольких выставках, в том числе в Берлине в 1905 году. После передачи в академию был разработан устав, заведены инвентарные книги и набран штат сотрудников. После революции музей столкнулся с трудностями, включая угрозу разграбления, сохранность коллекции из-за плохих условий хранения и «идеологические» разногласия – капиталистическая сущность коллекции, которые могли привести к расформированию музея. Однако, народный комиссар просвещения А. В. Луначарский выделил взвод для охраны музея, чем решил некоторые его проблемы.

НЕОБЫЧНЫЕ ЗАЛЫ
Кабинет коллекционера Алексея Бахрушина — это свидетельство его огромной любви к театральному искусству и несомненного таланта собирателя. В этом зале — экспонаты, которые могут рассказать и о музыкальном и о драматическом театре; это и живописные полотна и фотографии, и афиши, и зрительские трубочки, и балетные туфли, и личные вещи актёров, — словом, всё, что собирал А. А. Бахрушин. Кабинет Алексея Александровича Бахрушина находится в центре зала, и здесь представлены личные вещи коллекционера, а также альбом, который можно назвать свидетелем жизни музея.
Для продолжения знакомства с коллекцией, нужно спуститься по «лестнице Томмазо Сальвини» на цокольный этаж. Именно здесь, по задумке Алексея Александровича, располагался театральный музей. В настоящее время здесь находится зал «Хранилище А. А. Бахрушина», который интересен тем, что, как и сто лет назад, здесь воссоздана атмосфера времени Бахрушиных.
Одним из самых познавательных залов является «Театр в России XVIII века». В нём рассказывается о ключевых этапах становления и развития театра в России. Оригинальные предметы из коллекции Алексея Александровича помогают рассказать историю театра в подробностях